飛騨高山小型仏壇　『響』　　小型でも職人の技がたっぷりつまった仏壇です。小さいながらも豪華絢爛な飛騨高山スタイルです。

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時代の流れとともに、お仏壇も少しずつ変わってきています。
一番大きく変わったのは、サイズでしょうか。
住環境の変化から、小型サイズ・卓上サイズのお仏壇のニーズが高まってきています。
そこで、仏壇工芸ほりおでは、小さいながらも飛騨の仏壇職人にこだわって、仏壇職人の技がたっぷり詰まったお仏壇を造りました。
それが、『飛騨高山小型仏壇　響』です。
高山祭の祭屋台を想い出させるような豪華絢爛な造りにしました。

お仏壇のスタイルは、ここ飛騨高山独特の高山型と言われるカタチです。
宮殿や屋根がよく見える『違い長押』、障子の強度を高め、装飾効果を高める『腰付蒔絵』、 本体は木目が見えるように仕上げる『木目出し塗り』高山の伝統的なスタイルです。
（写真は４尺の仏間に収まっています。台は参考商品です）

木地	堀尾宗弘
塗り	阿多野一夫（伝統工芸士）　岩崎正親
金具　三段	不破錺工房（日展作家）
蒔絵	久世尚可（伝統工芸士・日展作家）
金箔押し	野畑雅義
組立	奥原茂

	いつもとは違うサイズの部品作りに緊張感が感じられます。 同じ形でも小さくなると慎重になります。 わかりづらいですが、お仏壇の柱をつくっているところです。 四角い柱の角にカンナをかけて、８角形にします。 そして、再び角にカンナをかけると１６角形になります。 こうやって丸い柱をつくるのです。
	障子の扉の下部に取り付ける蒔絵板のフレームです。
	障子木瓜（しょうじもっこ）と呼ばれ、この地方で作られたお仏壇には、よく取り入れられています。 ちょっとしたデザインが、蒔絵や塗り・金具を引き立たせます。

	塗り担当は、阿多野一夫さんです。 飛騨春慶のお仏壇も手掛けてもらっています。 阿多野さんは、飛騨春慶の伝統工芸士でもあられます。
	この地方は山に囲まれているせいもあり、木に恵まれており、木と親しんできました。 そのため、木目出し塗りという木目を漆で消してしまわない塗りが伝わっています。 （蒔絵は木目出し塗りの上に描かれています）
	また、梨地塗りという銀粉やプラチナの箔粉を漆に混ぜて塗って研いでできるきらびやかな方法で仕上げています。

	金具は、高山で３代にわたり、高山祭の祭屋台の金具を手掛けていらっしゃる不破錺工房さんの作品です。
	サイズや形が様々なタガネを使って打ち出される模様に温かみを覚えます。
	小さな細かい金具は、井上政之さんの手打金具です。 井上さんもまた飛騨高山で60年以上手打金具を作っていらっしゃるベテランです。

	蒔絵もまたここ高山で活躍していらっしゃる久世尚可さんの作品です。 久世さんもまた伝統工芸士でいらっしゃいます。 細い筆を使い、漆で絵を描いて、金粉を蒔いていきます。 螺鈿（らでん）を効果的に使い、金とのコラボレーションで、人を魅了する蒔絵が生まれます。
	今回は、四季の花々を描いていただきました。 優雅に繊細に表現された蒔絵を小さなお仏壇ですが、他の工芸装飾に引けを取らない存在感があります。

	金箔は、縁付１号色を使っています。 縁付とは製造過程のうちで、１枚１枚規定の大きさに切りそろえて、箔紙に移すものを言います。 手間がかかりますが、薄くきれいに仕上げることができるのが特長です。
	また、雨戸の内面には、木目がわかるように金箔を押した目弾き仕上げとなっております。 これは、木が持つ自然の造形美を生かすためです。 漆を塗る前の研磨の段階で、これに合わせた工程を取り入れていきますので、漆師屋と箔押師の連携プレイがなせる技です。

	正面からは見えませんが、ご寺院さながらに天井のマスにも金具が打ってあります。
	障子の調整をし終えてから、最後雨戸を取り付けます。

もう少し詳しくご覧になりたい方はこちらをご覧ください。



※掲載商品の色は、撮影条件などにより実際の商品の色と多少異なる場合がありますので、あらかじめご了承下さい。